已，她一直都不认我这个母亲的。”

说到这女人把托盘放在了一旁，坐在了对面的单人沙发上，姿态在优雅妩媚之余还有些萎靡。

在调整酝酿了一下情绪之后她这才带着点哭腔抱怨道：

“这孩子自从我嫁进来之后就一直不认我这个母亲，她一直都是我行我素的，从来也不听我的。放了假宁愿去那个偏远的洋馆里带着也不回这个家的。”

“就连每天回家和出门的招呼也不打，她就当我是不存在一样。”

“我在这个家里就跟一个外人一样。”

女人这话说的，晶莹的目光中饱**感情没有一丝杂质，这泫然欲泣的样子看起来很是楚楚动人。

高城一则一直点头似乎在认同着她说的话，这让这个女人在内心里小小的得意了一下。

不过高城一点头同意的可不是她的观点，而是认可她的演技。

这一番演技高城一可以给7.5分，大体上及格了但还有着更大的进步空间。

最重要的问题就是这戏进的有点快，缺少足够多的铺垫，让后面的情绪小爆发感觉有些违和了。

在心底点评完了对方的演技之后，高城一也没有惯着这个女人，他再度语气冷漠地问道。

“所以你跟爱桥澄乃平时都没有什么来往，对于这个女孩你并不是很清楚她的情况是吧？”

“这是肯定的啊警官。”

女人的语气依旧很是委屈，看来她这是准备把这场戏给继续演下去。

这个职业素养就很值得鼓励了。

“我们两个人平常基本就是各过各的生活，顶多在我爱人回来的时候一家三口能坐在一个餐桌上吃饭而已。”

“一家三口？”

工藤新一突然打断了这个女人的话语，他对于女人语句中的这个词很有兴趣。

“结婚了这么多年，你和你丈夫难道没有孩子吗？”

“有啊，但是我们的宝宝被我丈夫给送到了乡下的公公婆婆家帮忙带了，平时也只有放假的时候才会回来。”

女人的这个回答从逻辑来说似乎没有问题，但在日本却不是很常见。

不同于华国那边一个小孩全家照看的局面，日本在这方面向来是比较缺少尊老爱幼的传统的。

上了年纪的父母顶多在放长假的时候帮小夫妻照看一下孩子，顺带让孩子去体会一下乡村生活什么的。

但像是这种平时让父母照看，假期才回来的情